Reseñas: Reseña de “Atenea” (“Athena”), de Romain Gavras (Netflix)

Por Fernando E. Juan Escofina

Estreno el 23-09-2022

calificación

Publicado el 2022-09-20

Esta producción francesa del director de Notre jour viendra s el mundo es tuyo se estrena en Netflix tras su estreno mundial en la Competencia Oficial del fresco Festival de Cine de Venecia.

Atenea (Atenea, Francia/2022). Dirigida por: Romain Gavras. Reparto: Dali Benssalah, Sami Slimane, Anthony Bajon, Ouassini Embarek y Alexis Manenti. Gallardete: Romain Gavras, Ladj Ly y Elias Belkeddar. Fotografía: Matías Boucard. Publicación: Menor Weil. Música: Generation8ion. Duración: 97 minutos. Habitable en Netflix a partir del viernes 23 de septiembre.

Las primeras escenas de Atenea Fielmente nos quitan el aliento. En el entorno de una conferencia de prensa en una comisaría donde se anuncian ciertas medidas relacionadas con un supuesto caso de violencia policial, se produce un atentado con bombas molotov, se sustraen autos y armas y con ellas los agresores regresan a su judería (la Atenea de el título innovador) para demostrar, consolidar y resistir. En principio, no pretenden matar a nadie ni derribar el sistema. Exigen razón.

Formalmente impecable, con música que acompaña debidamente este principio, la estética parece más propia de una película de actividad que de una que pretende hacer algún tipo de denuncia. Lo que atrapa al principio, con el paso de los minutos va desapareciendo y la colaboración de Ladj Ly en el pendón empieza a ser cada vez más notoria. El director (premiado en el Festival de Cine de Cannes 2019 por Los Miserables) tiene una modo particular de mostrar (y argumentar) la violencia. Y esto está muy presente en Atenea.

Adicionalmente del prodigio formal, la remisión del título asimismo parece adecuada, ya que la trama se estructura en términos de una tragedia griega. Abdel es policía. Su hermano último, Karim, lidera la levantamiento y la venganza. Su hermano maduro, Moktar, tiene tratos muy turbios con el tráfico de drogas y la mafia.

Para llevar a escena el superficie de Atenea, el chiquero y el asedio policial, el director sabe utilizar el difícil monobloque donde suceden las cosas, casi como un protagonista más de la actividad. Si lo pensamos como una película de naturaleza, hay muchos momentos muy exitosos. Es difícil, sin bloqueo, aceptar la creación de sentido que propone Romain Gavras. Lo que parecía comenzar como una denuncia de la violencia policial se convierte en una pasión por la violencia que en ingenuidad muestra de una modo muy persuasivo y pragmático. Hermoso, se podría opinar.

Los excesos trágicos, en cambio, molestan menos por violar cualquier intención de realismo (a eso estamos acostumbrados en las películas de actividad pura y dura) que por la forma en que se encadenan las vueltas de tuerca. La película enfatiza que no es solo “uno de los planes”, sino que a la hora de designar dónde posicionarse frente a la violencia, las decisiones formales parecen contradecir lo dicho en la narración. La innecesaria coda subraya (si es necesario) que, contrariamente a lo que podría sugerirse al principio, Atenea tiende a la continuidad status quo.


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