Su inclusión como película “fuera de competición” en el pasado Festival de Cannes implicaba que se trataba de una producción privada, poco no del todo convencional, del director australiano de MAD MAX. Si has pasado el tráiler o las capturas de pantalla de la película, sabías que no tenías que esperar nulo parecido al tipo de cine que la hizo famosa en todo el mundo. Pero, ya sabes, una cosa es ver los materiales promocionales de una película y otra ver la película. y la verdad es que A TRES MIL AÑOS DE DISTANCIAaunque es una anomalía, una película un tanto extraña e insólita, proporcionadamente podría sobrevenir estado en la lucha por la Palma de Oro. De hecho, es mucho mejor que muchos de los competidores.
Una leyenda cuyo tema es el hecho mismo de contar fábulas, una película que amontona ficciones como relatos y conjuros para entretener a reyes (o semiólogos y “narrólogos”, como en este caso), la película de Miller ya con el título juega con lo evidente relato para LAS MIL Y UNA NOCHES: es una colección de historias que conectan al narrador con el escucha, una celebración del arte de la ficción no necesariamente como una colección de símbolos y metáforas, sino del arte de relatar, de atraer, de entretener.
Tilda Swinton interpreta a la Dra. Alithea Binnie, una mujer que se dedica a estudiar y enseñar el arte de contar historias, y que recientemente se ha divorciado, abandonada por su pareja por una mujer más fresco que ella. En un delirio a Estambul en Scheherazade Airlines (Destellador), Alithea se aloja en la habitación en la que supuestamente Agatha Christie escribió ASESINATO EN EL EASTERN EXPRESS con la idea de participar en una convención sobre cuentos, mitos y leyendas.
Pero entre los típicos momentos de presentación a un congreso de este tipo, la mujer comienza a tener visiones y siente que es perseguida por criaturas fantásticas y mitológicas que nadie más parece ver. En un delirio a una feria tópico, importación una botella vieja -quien la vende, curiosamente, le dice que seguramente es contemporáneo y falsa- y al montar a su habitación de hotel descubre, al abrirla, que un índole ofreciéndote los tres deseos clásicos.
El “índole” en cuestión es colosal (Idris Elba lo encarna con unas orejas enormes y poca ropa) y manso, pero descubre que Alithia, experta en el tema, no quiere decirle sus deseos, como proporcionadamente sabe, por tradición. en el asunto, que al final estas historias terminan mal. Para convencerla, o por la carestia de dialogar posteriormente de suceder miles de abriles encerrado en una botella en el fondo del mar, el djinn comienza a contarle historias y cómo entró y salió de la botella en cuestión a lo dadivoso de los siglos. . .
Y la película mostrará esas historias, que incluyen su relación con la hermosa Reina de Saba, otros jeques, reyes y magos que se cruzaron en su camino, lo engañaron o lo dejaron de costado para finalmente arrestarlo nuevamente. Y así, cada tantos siglos, poco que la película cuenta como capítulos de un descripción tradicional, casi inmaduro, y que Miller filma con toda la parafernalia de las películas de Terry Gilliam, solo que con más dulzura, con más encanto. Poco a poco, escuchando estas historias de coito, desamor y dolor en una habitación de hotel, Alithia y el índole comienzan a conectar.
el placer Había una vez un índole Irá un poco al regusto del espectador por estas historias de hechiceros, hechizos, brujas y reinas en un tono más inmaduro que adulto, aunque el entramado que las integra no lo sea. Y Miller tiene el talento y la creatividad visual para transmitir su pasión e interés por el tipo de letrero que al principio se puede ver y escuchar un poco. Por otra parte del interés personal que cada uno pueda tener por este tipo de historias, la película funciona y es eficaz en su forma de conectar mito y verdad, redescubriendo la pasión por las leyendas mucho antiguamente de que la ciencia pueda explicar las cosas adecuadamente. mecánico. Miller postura por esta novelística con relatos para hacer más llevadera la verdad.
