Discretamente y sin una gran campaña de marketing (Disney haciendo su negocio otra vez), Zach Cregger nos trae “Atroz”una de las propuestas de terror más sorprendentes y divertidas del año.
Ayer de una importante entrevista de trabajo, Tess (Georgina Campbell) alquila una pequeña casa en un morería destartalado de Detroit y descubre que otra persona, Keith (Bill Skarsgård), ya ocupa el ocupación. Aparentemente, AirBnB hizo doble reserva. Como es medianoche y exterior hay una tormenta, Keith invita a Tess a compartir el alojamiento al menos esa tenebrosidad. Con muchas dudas y tras tomar las debidas precauciones, Tess acepta.
Esto tan pronto como cubre los primeros 10 minutos de la película, pero balbucir más de “Atroz” echaría a perder la sorpresa que le paciencia a nuestro protagonista. Cregger establece la tensión desde la primera panorama y luego lo empuja a un aparente estado de seguridad. Sabes que poco malo va a ocurrir, pero no sabes cuándo, y Cregger juega con esa pregunta, así como con las ideas clásicas de películas de terror de “mujer en problemas”, hasta que llega al primer molinete, que se desarrolla en una panorama sobrecogedor. eso probablemente hará que todo tu cine salte. Es a partir de este punto que el director comienza a añadir capas de demencia novelística a una película casi siempre impredecible que se reinventa constantemente.
Pero en ocupación de explicarnos qué sucede luego del primer molinete, el banderín de Cregger cambia drásticamente de dirección, una valentía audaz que funciona a la perfección porque adicionalmente de presentar una trama secundaria interesante, extiende la duración del intriga central. No puedes separar tus sentidos porque quieres respuestas: ¿Qué está pasando en esa casa? Descubrir es muy divertido, sobre todo gracias a los descensos caóticos de la trama con destino a el horror.
Quizás “Barbaro” no sea la película más innovadora en términos de narración, pero la forma en que Cregger presenta la historia marca la diferencia. La publicación concisa permite una presencia constante de tensión; La fotografía de Zach Kuperstein utiliza el espacio, tanto espacioso como férreo, con una precisión inquietante. Esto se combina con un excelente uso de las luces para crear secuencias claustrofóbicas y estresantes en túneles subterráneos. Del mismo modo, el arte y el maquillaje de la bárbara “sorpresa” son dignos de la más espantosa de las pesadillas: un personaje que muy proporcionadamente podría convertirse en el nuevo protegido de los amantes del mercancías. Y como broche del pastel, la inquietante bandada sonora de Anna Dubrich complementa esta distorsionada orquestina audiovisual.
Georgina Campbell (“Black Mirror”) y Bill Skarsgård (“The Devil at All Hours”) hacen un trabajo fenomenal, pero es la primera que, con más tiempo en pantalla, brilla gracias a su mezcla de terror, con destino a lo conocido y con destino a lo desconocido, curiosamente. Como el cartel ya te habrá sugerido, Justin Long (“Jeepers Creepers”) igualmente aparece en esta película, y aunque su personaje de repente cae en tonos caricaturescos, su gran trabajo efectivamente le permite aterrizar en un ser odioso y egoísta que, a pesar de las lecciones aprendidas en el camino, al final del día solo está interesado en la autopreservación, es solo otro monstruo.
Y precisamente, el personaje de Justin Long forma parte del comentario social sobre la misoginia y la violencia contra la mujer que Cregger explora a lo espacioso de la película con mano dura; Es un comentario interesante, pero medio desarrollado, que aporta poco a la conversación.
El banderín tiene algunas comodidades y en más de una ocasión sacrifica la credibilidad para que el suspenso fluya parada, pero esto se perdona fácilmente gracias a la determinación de Cregger de resistir a “Atroz” a nuevas dimensiones de demencia, número que da como resultado una novelística fresca y perversa. que se ubica fácilmente entre los mejores del año en el mercancías.
“Atroz” ya está arreglado en los cines. Imagen de portada cortesía de estudios del siglo XX.
