Festivales: Reseñas del concurso Orizzonti: “Luxemburgo, Luxemburgo”, de Antonio Lukich; y “La Tercera Aniquilamiento Mundial”, de Houman Seyedi – #Venecia2022

Reseñamos una película ucraniana y otra iraní que participaron en la segunda competencia oficial de la Mostra.


Luxemburgo, Luxemburgo
(Ucrania/2022). Dirección y asunto: Antonio Lukich. Duración: 105 minutos.
★★★✩✩

El ucraniano Antonio Lukich debutó en el cine con mis pensamientos están en silencio (2019), un comedia dramática sobre la relación de un ingeniero de sonido -que debe aprender los sonidos de animales del oeste del país- con su raíz. Se mantienen los matices familiares y el tono oscilante entre el drama y la comedia. Luxemburgo, Luxemburgo.

La segunda película de Lukich sigue a dos hermanos de origen eslavo cuyo padre los abandonó cuando eran jóvenes. Desde entonces, es una figura distante, aunque presente en el ideario de estos jóvenes. Pero sus realidades no podrían ser más diferentes: si Kolya se anhelo la vida como un conductor de autobús hostil y fuma mariguana como si fuera tabaco, Vasily trabaja como oficial de policía y ha formado una clan de la que está orgulloso.

Este personaje opuesto explica las reacciones en presencia de la anuncio de que este padre está hospitalizado en el pequeño país del título. Así, mientras Kolya, para quien ese hombre es un héroe, está dispuesto a todo por buscarlo, el otro, que lo odia por ser altruista y dejado, intentará evitar el alucinación a toda costa.

Lukich es un director preocupado por el destino de esos hermanos que, aunque imperfectos, emergen como criaturas adorables y con una fragilidad que se traduce en una película hecha de la misma madera sublime que ellos. O humor – tanto para eles, especialmente para Kolya, que acaba sendo amigo de uma velha que atropelou com seu caminhão, quanto para o filme – funciona como um escudo de bondade contra a aspereza de um mundo tão ou mais difícil difícil do que as relações de casta.

Tercera Aniquilamiento Mundial / Jang-e Jahani Sevom (Irán/2022). Dirección y asunto: Houman Seyedi. Duración: 117 minutos. ★★✩✩✩

¿Una película iraní sobre el Holocausto? O mejor: ¿una película iraní sobre una película iraní sobre el Holocausto y con el propio Hitler reencarnado en el cuerpo de un labrador? Así se organizan las cosas Tercera Aniquilamiento Mundialuno de esos exponentes de la crueldad que disfruta empujando al quebrada a su protagonista y viéndolo sufrir y patalear en presencia de una dependencia de situaciones desesperadas.

Pero para los gritos y las palizas hay que esperar mucho tiempo. Durante la primera parte del rodaje, el director y argumentista Houman Seyyedi construye pacientemente las coordenadas básicas de la historia. Ahí está el bueno de Shakib (Mohsen Tanabandeh) hablándole en jerga de señas a su amada, la misma que corre tranquilo peligro por “trabajar” bajo la esfera de un malvado criminal.

Shakib es un labrador que cada mañana se sube a una de las furgonetas que piden mano de obra permuta para trabajos de todo tipo. Tiene la desgracia de subirse al transporte desacertado: el que tiene como destino el punto donde se está construyendo un plató con cuarteles y oficinas de los líderes de un campo de concentración fascista, el mismo punto donde, una vez que comience el rodaje, acabará él. trabajando como extra como prisionero.

La aventura cinematográfica se complica por dos motivos: el primero es un problema de lozanía del actor que interpreta a Hitler, que le obliga a ser sustituido por algún de similares características. Características que tiene Shakib, de ascender en la clasificación del equipo y, con ello, utilizar uno de los cuarteles como punto de refrigerio. La otra, ligada a la inicial, es la arribada al plató de la mujer perseguida, a la que Shakib protege, como en los casos reales que recrea la película, escondiéndose bajo tierra.

La película aborda acertadamente la tensión de ese hombre atrapado entre una esfera pública y una esfera privada que se tensan en extremos opuestos. Una tensión que la encuentro de esos delincuentes, que prometen dejar en paz a los tortolitos a cambio de una suma de monises que nadie de ellos tiene, no hace sino aumentar.

Pero un evento a fracción de la filmación marca un cambio total en la tonalidad de la historia. Shakib deja a un banda su banda más implosivo para convertirse en un cúmulo de gritos, lágrimas y desesperación, mientras cae en un tobogán de desgracia donde todo lo que puede salir mal, sale peor.

En su sexto largometraje, el director, sin piedad, observa el curso con una cámara sádica que aprecia el sufrimiento aparente, como demuestra su imposibilidad de dejar fuera de la pantalla un extremo del dolor aparente. La última media hora se convierte en una tortura implacable y calculada de la que, por supuesto, nadie saldrá ileso.


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