Crítica: Love Life – Cineuropa

– VENECIA 2022: El experto japonés en promoción Kôji Fukada llega a su primera competencia importante en un festival con una historia impecablemente estructurada de matrimonios cruzados

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koji fukadaTítulo del concurso de Venecia vida amorosa [+lee también:
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Es como un prueba para ver si puedes sacudir todos los componentes de un drama allegado típicamente rico, tal vez poco de Farhadi, o incluso de Kore-eda, vaciando su centro o dejando solo algunos nociones esencia asimétricos en su lado como el final. de una ronda de Jenga. Y aunque inicialmente puede parecer de niño mencionar ese clásico gozne allegado en días lluviosos, la película de Fukada todavía es una en la que convergen los mundos maduros e inmaduros de adultos y sus hijos por separado: incluso comienza con una colorida fiesta de cumpleaños número 65 para la grupo esencia. anciano, ataviado con una tanda de globos rebotando en el clima. Y el miembro más inexperto de la grupo, un nieto adoptivo de seis abriles, es el campeón recinto de un gozne de rompecabezas multijugador en lista, curiosamente llamado oteloque adquiere una resonancia inquietante y continua, incluso cuando la trama sigue a las generaciones anteriores.

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No se deje intimidar por la potencial dulzura de Wes Anderson: esta es una película muy interesante, la primera de Fukada en competir en uno de los tres festivales más grandes de Europa, luego de mucha exposición en otros lugares del circuito. Una coproducción entre Japón y Francia, que todavía se refleja en el hecho de que los creativos de este posterior división ocupan créditos por debajo de la lista, se estrenó a principios de esta semana en Venecia, luego de lo cual se trasladará a Toronto y BFI Londres.

vida amorosa es una cuarto dramática inquietante, a veces tenue, con una forma flamante de explorar cómo un proceso de duelo colectivo puede tolerar a todos los participantes a hacer cambios proporcionado abruptos y radicales en sus vidas. En un papel que los primeros críticos de esta película compararon con una heroína clásica del drama, en una película de Hollywood de la término de 1950 o en una shomin-gekila forma más tradicionalmente japonesa de drama allegado – Humo Kimura se destaca como Taeko, una intérprete de jerga de señas de los servicios sociales que, luego de una pérdida devastadora, oscila entre su contemporáneo cónyuge, Jiro (Kento Nagayama), y su ex varado, Park (Átomo de Sunada), que es sorda y se comunica con ella en JSL (jerga de señas japonés). Cuando regresa a su vida luego de la tragedia, Park y Taeko parecen tener el vínculo y el respeto mutuo que los eludió cuando estaban oficialmente juntos (y en una de las pocas elipses intencionales de la película, nunca descubrimos las circunstancias de cómo se conocieron). , sin confiscación, en verdad podemos adivinar).

makoto (Tomorowo Taguchi) y Aki (Misuzu Kanno), los padres de Jiro, se mudaron de una de las propiedades que ocupaban, y que todavía le cedieron, en un ámbito fuera de la ciudad no especificada de Japón. Y Jiro todavía lo está viendo (pero no liquidación) Yamazaki (Hirona Yamazaki), un ex, luego de todo eso, positivamente solo para cierto con quien simpatizar y procesar la situación. Como se ve en su pasado, obras más débiles armonio [+lee también:
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, Fukada parece fascinado por la idea del desplazamiento y la postergación, y lo complicadas que pueden ser las relaciones afectivas, pero todavía espontáneas y bizarras. Y, vaya, ¿esto todavía se relaciona con su puesta en imagen, con su cambio de colores monótonos y melocotón, y una toma en movimiento a medio de la película que fascinantemente “rompe las reglas” al negarnos la estabilización de imagen de, digamos, una Steadicam? equipo: La cámara tiembla con cada paso que da el cámara, siguiendo a una desesperada Taeko mientras persigue a cierto. Es un momento de mucho talento.

vida amorosa fue puesta en imagen por Comme des Cinémas (Francia) y Nagoya Broadcasting Network (Japón). Sus ventas mundiales son realizadas por películas mk2.

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